Описание аниме 5 Centimeters per Second

пол муж.

... это был первый раз, когда я ознакомился с работой Макото Синкая, первый и настолько приятный, словно это был бы первый поцелуй, никак не меньше. Поэтому дальше я буду описывать своё мнение так, как если бы это была бы единственное в своём роде творение Синкая, то есть не опираясь на его предыдущие работы, а лишь сравнинивая с тем немалым количеством аниме и фильмов, которые мне довелось увидеть...

Просмотрев, всё сказанное выше, уже можно сделать вывод, что это аниме про любовь, однако Синкай открывает нам НОВОЕ измерение данного чувства, поскольку всё описывается не как принято, через события и действия, что застигли врасплох главных героев ( это здесь отодвинуто на второй план и совершенно не имеет значения, потому что по сути ничего и не случилось необычного), а через цепочку умело подобранных метафор-образов, а ведь гениальность Синкая заключена в том, что он, словно писатель классической эпохи ( других ассоциаций просто не возникает ), сумел передать при помощи пейзажей, окружающей обстановки и просто крошечных, на первый взгляд невидимых мелочей, настолько ВЕЛИКИЕ и ЧИСТЫЕ чувства и переживания, что создаётся впечатления, что это уже не Тоно-кун стоит там, на холме, а ты сам смотришь вдаль на восходящее солнце, надеясь на то, что когда-нибудь будет ЕЩЁ ОДИН ШАНС, ЕЩЁ ОДИН РАЗ, только бы ощутить теплоту прикосновения её рук в своих руках, почувствовать всю её душу лишь в одном дыхании. Несомненно, понять это аниме ( да и самого Синкая в целом ) только те люди, романтики внутри, люди, знающие, как больно в детстве потерять любимого человека, и как тщетны попытки вновь что-либо вернуть, это то самое одиночество, которое гнетёт и волнами накатывается со временем всё больше и больше, следуя старинной японской пословице: "И пыль, накапливаясь, образует горы". И всего лишь в один час графически на сегодняшний день, пожалуй, совершенного аниме, ему удалось показать всю жизнь главных героев, эту боль, эти мучительные годы "влачащегося существования", так как кто из нас ни разу не вспоминал, свою первую любовь, насколько длинно тянулось время ожидания встречи, время разлуки, и когда, наконец, наступал долгожданный миг, терялся дар речи, но счастье било через край, и было совершенно всё равно, как глупо это будет выглядеть со стороны, потому что то самое, главное,- оно здесь и рядом.

Таким образом, оно заслуживает высшего балла, как самое печально-романтическое произведение нашего времени, кто знает, сделает ли потом Макото Синкай ещё один щедевр(осмелюсь его так назвать), или нет, главное что именно сейчас он смог подарить нам час переживаний из самого детства, самую нежную и любимую их часть.

пол муж.

Вопреки общеизвестному рецепту «правильного аниме», пренебрегая правилом «побольше действия, эмоций и ярких героев», не оглядываясь на моду или конъюктуру рынка, Макото Синкай продолжает то, с чего начал — можно сказать, не покидает колеи. Его стиль когда-нибудь станет новым жанром, и недаром Синкая сравнивают с Миядзаки — их обоих трудно поставить в ряд с коллегами по цеху. Это что-то уникальное и запоминающееся, работающее не развитие индустрии (впрочем, коммерческий успех также имеет место быть), а на обогащение искусства.

Синкая узнали и полюбили с короткометражки про котёнка — и вот в «5 сантиметров» подросший Тёби греется на солнышке в ожидании Мими. Здесь всё то же небо, запутавшееся в высоковольтных линиях электропередач, падающий снег скрадывает звуки, а телефон — нечто большее, чем просто устройство для общения, поскольку желание понять и мечта быть понятым — самое сложное из всего, что изобрело человечество. Легче долететь до соседней звезды, чем достичь чужого сердца.

Кажется, что это не новый фильм и даже не очередной эпизод сериала, а всего лишь перепевка того же, что и в «Голосе далёких звёзд» и «За облаками» — все основания для того, чтобы объявить происходящее унылым графоманством, и вспомнить анекдот про «что бы мы ни делали — всё равно получается автомат».

Макото Синкай ничего не забывает и не меняет направления. Его творческий метод насквозь традиционный, неизменно медитативный, и как бы далеко ни продвинулся прогресс, современнейшие технические средства кажутся условностью там, где небо и смена времён года отрицают возможность что-нибудь изменить. Что перо с планшетом, что кисть — всё равно остаются облака, лепестки сакуры, тень на снегу, далёкая линия гор. Пока западная цивилизация бьётся головой о стену в отчаянии, что всё давно придумано, а постмодернизм надоел, сосредоточенно-расслабленный Восток вежливо кивает, изображая согласие: конечно, всё суть штампы, банальности и повторы, но что в этом плохого? Ведь остаются оттенки, нюансы, уточнения — совершенствование.

В традиционной китайской живописи художники специализировались на изображении каких-то одних определённых предметов или явлений, всю жизнь рисуя тушью на мокрой бумаге, например, журавля на осеннем поле, вот так и Синкай продолжает с неутомимым усердием влюблённого воспроизводить историю об одиноком страдающем сердце в огромном прекрасном мире.

Но...